在布魯諾安科維奇（Bruno Ankovic）的《慶典》（Proslava）的令人毛骨悚然的開場時刻，米喬（伯納德·托米奇飾）正在躲避當局。 1945 年的秋天，他們在刺骨的寒冷中追尋他的鮮血。。導演的意圖很明顯。他希望我們對 Mijo 產生同理心，然後他慢慢地開始剝離所說的同理心，以更深入地審視是什麼導致了右翼極端主義。
本片改編自達米爾卡拉卡斯的小說《慶典》，故事發生在1941 年納粹德國建立的傀儡國家克羅埃西亞獨立國。 、 1933 年夏天、1926 年冬天和 1941 年春天。透過他，我們看到了他的成長環境。大部分是在自然光下拍攝的，白天感覺像是在可以刺穿皮膚的陽光下烘烤，而夜晚則感覺像雷暴中最黑暗的深坑一樣淒涼； 《慶典》是一部充滿貧窮與不足的電影。
Mijo 和他的家人——時間線讓我們看到了他的祖父、父親、母親和小妹妹——生活在嚴酷的條件下。有一種持續的稀缺感。在其中一條時間線中，他的父親決定帶他的祖父上山，這樣就可以少一張嘴了。在另一則故事中，年輕的米喬被迫將他的狗帶離家，因為政權不允許普通人養狗。結果，隨著時間的推移，你會憐憫美條的狀態和祂的整體存在。他的純真在一路上消失了，因為他和他的家人在嚴酷的自然環境中所做的一切本質上就是生存。
它沒有告訴我們也沒有警告我們的是，Mijo 最終如何走上一條成為統治這片土地的法西斯政權一部分的道路。就像《領袖的童年》和《興趣地帶》等電影一樣，這部電影只是讓我們見證他生活的進展和他的掙扎，而其他一切都發生在背景中。基本上，我們成為了這樣一種生活的見證人，這種生活本質上是在政治立場方面處於旁觀地位，直到一種受壓抑的、控制性的力量接管並用它令人眼花繚亂的美好未來的光芒完全奪走你。
現在，布魯諾安科維奇的電影唯一缺乏的就是它能夠讓觀眾面對其意識形態，同時又不會在翻譯中失去一些東西。普通觀眾可能只會將其視為對充滿痛苦時刻的生活的回憶。電影製片人處理最終失寵的微妙之處是用不透明的鏡頭來處理的。在最後的片尾字幕出現之前，很難看出他的故事情節的關鍵點。因此，在某種程度上，非線性敘事的逆轉並不能真正幫助對我們產生持久的影響。也就是說，作為導演處女作，布魯諾安科維奇能夠塑造出一些強大的意象。將我們拖入導致右翼極端主義的根源是「慶祝」（Proslava）被看到的唯一原因。
