不幸的是，2020 年代到目前為止，驚悚片方面還沒有取得進展。有一些不錯的驚悚片，像是索德柏的《KIMI》或獨立電影《罪犯艾蜜莉》，但近年來沒有多少電影能像《沉默的羔羊》或《Se7en》那樣立即成為經典。別擔心，因為仍然有無數被低估的過去驚悚片可供選擇，它們涉及該類型中所有最受歡迎的主題——連環殺手、操縱性的綁架者、精神疾病、社會衰退、痴迷和破碎的身份。

事實上，驚悚片有各種各樣的類型，這個清單旨在涵蓋不同類型的類型，因此每個人都可以找到適合自己的內容。從心理心理遊戲和扭曲的關係，到充滿政治色彩的戲劇和令人難以忘懷的個人故事，有無數偉大的驚悚片仍然會讓你感到不安和興奮。

10.茱莉亞 (2008)

2024 年是殘酷的一年，許多演藝傳奇人物去世了，其中之一就是吉娜·羅蘭茲(Gena Rowlands)，她在《格洛麗亞》中出色的電影/表演為這部扣人心弦的埃里克·宗卡(Erick Zonca) 電影提供了靈感。這總是很棘手的，因為當你的電影是一部已經廣受好評的電影的“靈魂”，並且具有影響力的表演時，就很難做到這一點。

不知何故，《茱莉亞》給人一種非常獨特的感覺，不僅如此，蒂爾達·斯文頓的表演堪稱完美，難怪保羅·施拉德這樣的狂熱電影觀眾稱其為他見過的最偉大的表演之一。她扮演一名酗酒的女人，她的絕望驅使她捲入綁架計畫。她遇到了一位女士，她提出了一個精心策劃的計劃，要從她富有的祖父手中綁架她疏遠的兒子。茱莉亞同意，認為這是一種賺錢的方式，但像驚悚片一樣，事情會失控。

當您稱蒂爾達的表演為她職業生涯中最好的表現時，這並不誇張。她不僅承載了整部電影，而且是她扮演過的最複雜的角色之一，這讓這部電影變得更加有趣；繼續觀看這個有缺陷的主角給了它如此多的層次。她的表演既原始又混亂，完美地捕捉了她的絕望、操縱傾向，甚至脆弱。當然，許多驚悚片都有反英雄，但斯文頓的角色並不「酷」。她的一些決定可能令人抓狂，但她出色的表現也帶來了許多同理心。

方向性也很強；宗卡成功地以堅韌的美感和戲劇性的深度來保持高度的緊張感。這部電影獲得了強烈的好評，其中心表演和導演受到了很多讚揚，但也許其角色驅動的本質並沒有幫助這部電影在主流人群中變得更受歡迎。

9. 硫磺與糖漿 (1982)

許多樂壇明星都嘗試過演藝事業；就在最近，愛莉安娜·格蘭德 (Ariana Grande) 出演了《魔法壞女巫》(Wicked)。其中一些非常擅長，例如大衛鮑伊，他的選擇非常多才多藝；其他一些人大多只是對自己的角色做了一些改變，並取得了成功（瓊·傑特的“Light of Day”）；還有一些人失敗了。史汀就是一個有趣的例子。他的職業生涯還不錯，有一些廣受好評的電影，甚至是導演的履歷，但他的表演通常並不出色。

其中一個主要的例外恰好是丹尼斯波特備受爭議的戲劇《硫磺與糖漿》的改編，該劇很好地利用了史汀的惡魔魅力。大衛林區看了這部電影，決定讓他出演《沙丘》。雖然他在《暴風雨星期一》等影片中表現出色，但不幸的是他沒有在電影中展示更多他「狂野的一面」。在這裡，他扮演了一位迷人但神秘的漂流者，他討好英格蘭郊區一對悲傷的中年夫婦的家。這對夫婦是湯姆·貝茨和諾瑪·貝茨（丹霍姆·艾略特和瓊·普萊懷特飾），他們的生活因一場悲慘事故而被打亂，導致他們的女兒帕蒂處於近乎植物人的狀態。馬丁一開始看起來很友善，但很快就會發生更險惡的事情，這會讓你問：他是魔鬼本人嗎？

埃利奧特和普洛賴特這兩位最優秀的英國演員實力非常雄厚，而扮演默片角色的蘇珊娜·漢密爾頓也令人難以忘懷。最近，丹麥熱門恐怖驚悚片《不說邪惡》講述了忽視危險信號的危險。這部電影也傳達了類似的訊息，也是對盲目信仰的批判。這些人喜歡在驚悚片中加入強烈的恐怖元素，或正在尋找既具有心理張力又具有道德優勢的東西。

8. 殺戮言語 (2003)

西班牙非常擅長驚悚片，他們經常引起國際關注，尤其是亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾和奧裡奧爾·保羅的電影。 《殺戮言語》的原名是《Palabras encadenadas》，它是名單上另一部對心理驚悚片粉絲有吸引力的電影。這部電影根據喬迪·加爾塞蘭的劇本改編，基本上是兩個主角之間的心理遊戲：勞拉（戈雅·托萊多飾）是一名被綁架的心理學家，而拉蒙（達裡奧·格蘭迪內蒂飾）是她的綁架者，他看似舉止溫和，卻冷酷地操縱著她，他肯定會背叛。過的最有趣的連環殺手角色之一。

地點是一樣的，所以有幽閉恐懼症的驚悚片粉絲會喜歡的；這是一個地下室，拉蒙將勞拉綁在椅子上，強迫她參加一場致命的文字遊戲。如果她輸了，她可能會死。在此情節中，拉蒙因勞拉失蹤而受到警方審問。要讓這樣的電影成功，需要幾個關鍵因素：首先，它不需要感覺像一部電影劇本。它需要有自己的氛圍和電影語言。幸運的是，它擁有這一切，而且這部電影受益於它的背景以及中心表演。它利用對話和人物心理來推動緊張氣氛。並不是每部驚悚片都需要一些動作戲；總的來說，有時言語就足夠了。

劇本有很多曲折。它們真的都是天才等級的寫作還是充滿了情節漏洞？完成後你需要重新分析整部電影，但話又說回來，這並不重要，因為這部電影足夠引人注目。你只是想知道這個女人為什麼在這裡，這個男人想要什麼，以及到底發生了什麼事。這部電影在給出答案的同時讓你感到愉悅。當然是一部被低估的歐洲驚悚片。

7. 壁櫥之地 (1991)

現在我們已經介紹了一部心理驚悚片，它有兩個人/相同的地點/俘虜-人質公式，現在又來了一部，而且這裡真的只有兩個人；沒有其他角色出現。在談論這個之前，瑪德琳·斯託在 90 年代度過了多麼美好的十年！她開始專注於自己的其他興趣，並且已經二十多年沒有拍過一部戲劇電影了，但當時，當你在電影中看到她時，很可能那是非常有趣的事情。她扮演一位未透露姓名的兒童讀物作家，被指控在她的作品中嵌入顛覆性訊息。她受到艾倫·里克曼的審問，他曾稱這部電影自己被低估了。

據說這部影片的靈感來自20 世紀70 年代智利活動家維羅妮卡·德內格里(Veronica De Negri) 在皮諾切特統治下遭受酷刑的經歷，這是一部令人痛苦、近乎反烏托邦的電影，讓人想起卡夫卡的《審判》。隨著正式審訊演變為心理戰，影片變得越來越有趣。它不僅探討了極權主義思想，也探討了強大的男性和受壓迫的女性之間的施虐者/受害者角色。

兩位演員的表演都很出色，他們的角色也發揮了各自的優勢。這並不是里克曼第一次扮演一個精於算計、冷酷的反派，斯託也不是第一次扮演一個脆弱的女人，但正是編劇讓它變得有趣，讓兩位演員都有機會在這些角色中找到不同的層次。一切結束後，你會發現自己在談論國家壓迫、個性、酷刑審訊的倫理、文學的力量有多大，當然還有想像力的力量。導演拉達·巴拉德瓦吉 (Radha Bharadwaj) 在這裡幾乎進行了一場戲劇表演，但不知怎的，它也給人一種電影般的感覺。一部令人心力交瘁、不尋常且令人深感不安的驚悚片。

6. 保衛王國 (1985)

人們喜歡政治驚悚片有幾個原因，因為它們經常觸及政治權力的陰謀、懸念和複雜性。它們也反映了現實世界的問題以及特定時期的焦慮、衝突和社會問題。現在我們生活在一個無數人沉迷於陰謀論的時代，難怪很多人喜歡看電影中的秘密組織和秘密行動。

一部被低估的政治驚悚片恰好是《保衛王國》，這是一部以醜聞開始的英國電影（某種程度上反映了普羅富莫事件）：一位著名的議會議員被指控與一名蘇聯間諜有聯繫。由一向可靠的加布里埃爾·伯恩飾演的記者揭露了這個故事，但很快就發現自己陷入了更深的陰謀。劇情的最後一部分也意味著這部電影也扮演了一部新聞電影的角色。

伯恩以低調的表演而聞名，這就是其中之一，但他的表演中總有一些非常深思熟慮的東西，一些指揮和魅力，他總是設法攜帶這部電影。其他演員的工作也很出色。方向夠大氣，你可以感受到反映冷戰時期英國政治版圖的偏執感。

然而，對於一部驚悚片來說，它可能還不夠“華麗”，這也許就是為什麼它被當時同類大片所掩蓋的原因。這是不幸的，因為劇本足夠豐富，這裡發生了很多事情，使它既發人深省又充滿懸念。它也涉及新聞道德和政治腐敗，即使在今天，這些都是相關主題。這部電影在英國廣受好評，甚至贏得了英國電影學院獎的男配角獎，但如今很少有人談論它。

頁數：1