“一旦克服了一英寸高的字幕障礙，您將被介紹給更多令人驚嘆的電影。”。因此，當涉及家庭電影時，為什麼要將自己限制在傳統上還有其他令人討厭的受歡迎的？雖然還有更多的節目可以播放，但為什麼不被我們的家人（如果他們不受字幕卻不至止他們）向新世界和文化開放自己呢？這份清單的目的是邀請您的家人進行虛擬的跨文化旅程，將他們帶到情感過山車上，並展示電影如何真正有趣而不經常過於戲劇性。至於這些精美電影的陣容的標準，我不得不說選擇是非常主觀的。
1。紅色氣球（1956）
阿爾伯特·拉莫里斯（Albert Lamorisse）幾乎為家庭提供了幾乎無語的36分鐘娛樂活動，針對我們內心的孩子和內心的孩子。美麗的寓言的短片Palme d'Or的冠軍圍繞著帕斯卡（Pascal），帕斯卡（Pascal）是一位wee to parisian級別的學生（帕斯卡·拉莫里斯（Pascal Lamorisse），阿爾伯特（Albert）的兒子），他釋放了一個氣球，他發現與蘭普斯特（Lamppost）綁在一起。充滿感激之情的紅色氣球跟隨他。拉莫里斯（Lamorisse）的專業射擊（技術色）在巴黎的傾向小巷和迷宮般的藍灰色環境中展現出異想天開的故事。
與世界電影家庭電影有關：
紅色氣球（Le Ballon Rouge）是刺穿夢想的世界中孤獨的童年的獨特藝術表達。然而，它的苗條潛台詞通過越來越令人愉悅的視覺效果優雅地包裝，這是由Lamorisse無限的想像力提供的。
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2。我的叔叔（1958）
雅克·塔蒂（Jacques Tati）是最艱苦的電影藝術家之一，在1949年至1971年之間僅製作了五部故事片。所有這些作品都是一種或另一種方式的電影界的寶藏。喜歡和，塔蒂（Tati）的赫洛特（Hulot）先生是一個自由地穿越混亂的現代世界的不幸。 Mon Oncle（又名My Uncle）是他最容易獲得的功能，高大，笨拙和吸煙的Hulot Monsieur Monsieur Hulot拜訪了他心愛的年輕侄子（Alain Becourt），居住在幾何，無菌和壓迫的資產階級Parisian Parisian社區。
與世界電影家庭電影有關：
赫洛特（Hulot）對他向上流動的姐姐和她的丈夫的鬧劇觀察令人愉快地觀察。霍洛特（Hulot）想帶走他熱鬧的侄子，在城市中進行一次冒險。 Mon Oncle採用了鬧劇喜劇表格，可以迷人地觀察金錢階級的怪癖和怪癖。
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3。我的鄰居Totoro（1988）
即使是真人電影也無法完美地介紹兒童的行為和他們的心理學與他的動畫家庭戲劇有關。兩個孩子，梅（Mei）和薩圖基（Satsuki），與父親一起搬到鄉村，與他們的生病母親靠近醫院。這兩個小姐妹渴望母親的愛的令人心動的故事情節，以一個奇妙的故事，涉及一種神秘，古老的森林精神 - 巨大，可愛和兔子風格的totoro。
類似於世界電影家庭電影：
這個無辜的姐妹的故事有些悲傷，但它選擇成為一個受約束的戲劇性，使我們想起了我們童年時代的富有想像力的冒險，以分散自己從痛苦的現實中分散自己的注意力。此外，我會推薦宮崎駿的電影（還有其他一些電影）給Pixar電影過量的孩子，因為它豐富了靈魂的簡單原因。托托羅甚至教孩子們種植植物的奇蹟（有多少個孩子友好的功能，是嗎？）。喬·希亞希（Joe Hisaishi）的非凡配樂將電影的恩典和魔力提升到更大的水平。我的鄰居托托羅（Totoro）不僅使我想起了我的童年，而且還使我在世界痛苦的自我中擁抱了內心的孩子。
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4。白色氣球（1995）
寫的，伊朗新浪潮電影院的主人，由受到審查和懲罰最受懲罰的伊朗電影製片人Jafar Panahi執導，白色氣球從一個可愛而堅定的7歲女孩Razieh（Aida Mohammadkhani）的有利位置展出。拉齊（Razieh）想為開齋節（Eid）購買一條金魚，這是一個胖鰭，與她已經在家中的瘦鰭不同。她為了賺錢而car著母親，但女孩不小心失去了它。
與世界電影家庭電影有關：
白色氣球是對羽衣甘藍社會的巧妙戲劇化的觀點。當她走近陌生人時（她認為不和他們說話！），孩子的堅韌和溫暖使我們相信她的追求，以取回卡在一個小鐵爐子下的錢。熟悉的環境和熟悉的人遍布帕納希（Panahi）的白色氣球，但獨特的視角使其成為最有趣的家庭電影之一。
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5。面具之王（1996）
從關鍵的角度來看，操縱性的旋律可能被視為一種無效的方式，即真正解決其唯一存在的主題或主題是為觀眾提供（錯誤的）情感宣洩。但是，很少有旋律能夠真正地融化我們的心（以真實的文化背景和令人著迷的表演裝飾）。吳天明的面具之王是一個超越其固有的可愛性的優雅故事。這部電影坐落在1930年代的西亞奇省，在大蕭條之中，圍繞著一個7歲的女孩（Zhou Ren-Ying）尋找愛情和家。
與令人振奮的世界電影有關：
一個貧窮的農民將一個偽裝成男孩的女童出售給街頭表演者王（Zhu Xu），她想教他的藝術。他住在一艘小河船中，他用它前往位於河岸沿線的小鎮進行表演。面具之王提供了令人心碎且令人振奮的電影體驗。得知兒童演員被選為扮演中心角色的孩子在3歲時被她的父母放棄，並被賣給了一個雜技劇團（據說在電影發行後也與家人團聚），這很有趣。
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6。天堂的孩子（1997）
對於我們許多人來說，Majid Majidi的天堂之子是向我們介紹伊朗電影院的窗戶。這是一個看似簡單的故事，講述了9歲的阿里和他7歲的妹妹扎赫拉（Zahra）以及他們對一雙鞋的小冒險。維托里奧·德·西卡（Vittorio de Sica）的自行車盜賊（1948年）致力於篩選真正的肉和血液的故事，他們試圖應對日常存在的財務困難。受意大利新現實主義影響的伊朗新浪潮使兒童角色在正面有效地發表了對伊朗社會的有效批評（同時還向人類狀況介紹了普遍信息）。
類似於家庭電影：
天堂的孩子可能是一部充滿甜蜜和迷人表演的家庭戲劇。但是，我們在好萊塢電影中經常遇到的虛假或企業沒有意識。儘管有所有的技術巫師，但仍無法重現通過一瞥閃亮的肥皂泡來捕獲的抒情和純真。奇蹟不會發生，孩子們必須努力嘗試實現自己想要的東西。通常，儘管採取了更大的努力，但他們並沒有達到目標。主流電影院的塑料世界與伊朗電影院所獲得的簡單樂趣不符。
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7。杯（1999）
杯子（phorpa）是一個有趣的爆米花娛樂功能，但由於這種場景上的先天魅力，但仍然保持特質。由Khyentse Norbu撰寫和導演，該喇嘛從事貝爾納多·貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）的小佛（Little Buddha）（1993）的製作，恰好是不丹的第一部長片。這個故事是在喜馬拉雅山脈山麓流放的藏族修道院中設置的。在法國踢的足球世界杯佔領了年輕的和尚的思想，除了宗教之外。
決賽恰好在法國和巴西之間。年輕的僧侶支持法國，因為國家已經承認藏族原因。但是，說服專制的老僧侶打破規則並觀看比賽並不容易。即使經過許可，僧侶如何為電視籌集資金，購買並將其帶回修道院？您很少會遇到佛教寺院中的精神喜劇。它缺乏戲劇性的打孔線，這是通過豐富的魅力所構成的。
與令人振奮的世界電影家庭電影有關：
評論家羅傑·埃伯特（Roger Ebert）在他的這部電影的簡明評論，寫道，“我了解到，除了成為喇嘛和導演外，他（Norbu）也被認為是19世紀聖Jamyang Khyentse Wangpo的化身。我想：當然。如此眾多的罪人指導電影，只有聖徒有機會才是公平的。”
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8。回家的路（2002）
Lee Jeong-hyang的深深感動的家庭戲劇“獻給了世界各地的祖母”，圍繞著七歲的七歲，城市繁殖的Sang-woo（Yoo Seung-ho），他在他沉默寡言的Septuagagenarian祖母（Kim Eul-boon）的照顧下，生活在一個小小的山上，由他的工作中的山村生活。老婦人不能為他的手持視頻遊戲買電池。當男孩要求肯塔基州炸雞時，奶奶沿著丘陵地帶走去購買活雞，並提供自製的煮熟版本。他討厭她提供的髮型。然而，隨著時間的流逝，他即使在最小的手勢中也了解她的愛。
類似於令人振奮的世界電影：
回家的方式是關於無條件和無條件的愛，我們在艱難的生活地形中都可能迷路了。然而，當人們從祖母的角度帶來的舒緩的愛心帶來的舒緩的愛心賦予了更大的和平時，這使我們回到了生活變得簡單和美麗的美好時光。
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9。黃狗的洞穴（2005）
在黃色狗的洞穴中，蒙古電影製片人Byambasuren Davaa捕獲了一種慢慢消失的生活方式。這是一個還有一個圍繞一個真正的草原游牧蒙古家庭的紀錄片小說，表現出一種戲劇性的情況。家庭中的長子Nansal Batchuluun（8或9歲）在牧場附近發現了一隻流浪狗，她的家人的綿羊在那裡吃草。她將他命名為“ Zochor”，並將他帶回家。但是，Nansal的父親要求她擺脫它，擔心它是一隻野狗，可能會吸引狼並隨後攻擊他們的羊群。
另請閱讀：
黃狗觀察了一種自然友好的自我維持的生活，而沒有使自己的生活充滿異國情調。它充滿了漫長的，整潔的鏡頭，展示了寧靜的草地生活。涉及三個女童的未腳本，未分手的場景以及爸爸媽媽的國內例行活動令人著迷。它需要一些耐心，但作為回報，它是關於人類狀況的必不可少的，永恆的真理。
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10。在好（2012年）
Haifaa al Mansour的Wadjda是第一部由女性執導的沙特阿拉伯故事片，也是第一部完全在石油王國中拍攝的電影。當然，這個傑出的瑣事只會增加我們的觀看體驗，而不是強迫我們喜歡它。通過兒童對材料的追求，電影製片人正式解決了社會限制。在Wadjda中，一個青春期前騎自行車的渴望可以瞥見沙特阿拉伯一個女人的日常現實。
另請閱讀：
每當電影製片人拍攝外部場景時，她都必須呆在一輛帶對講機的麵包車內，然後看監視器（因為在沙特阿拉伯的男人並肩作戰時，女性無法公開工作）。但是，儘管如此令人沮喪的電影製作經歷，Haifaa的著作是一部機智而敏銳的家庭戲劇，質疑嚴格限制性的性別規範。
