在他在加爾各答Wim Wenders舉行的“公路之王”之旅中說：“今天，有一種全新的孤獨形式，一種非常病的形式……。有一種新疾病，一種致命的孤獨形式，是數字孤獨感。”他的話立即使我想起了電影史上最引用的台詞之一，即我是上帝的孤獨男人“， 經過特拉維斯·比克爾（Travis Bickle）。這種孤獨感一直潛伏在人類內部，因為它的媒介現在隨著社交媒體的出現而改變，這使我們越來越無情地與第一手經驗疏遠。在觀看Wenders的電影時，人們觀察到孤獨是所有Wenders角色的特徵。作為一個月相同的孤獨感的受害者，我一直在痴迷於Wenders的作品，因此在這裡深入研究了他的一些電影的主要主題。
旅行
Wenders電影的所有角色都開始了旅程。沒有目的地的旅程，而是尋找主要角色和我們觀眾都忽略的事物的旅程。直到最後，我們才意識到這一旅程是宣洩的。無論是約瑟夫·布洛克（Joseph Bloch）（“守門員在點球之踢”），菲利普和愛麗絲（“城市中的愛麗絲”），威廉（“錯誤的舉動”），羅伯特和布魯諾（“道路之王”），特拉維斯和亨特（“巴黎，德克薩斯州，德克薩斯州”），所有這些角色都在他們的旅程中融合了他們過去的旅程。他們中的一些人彌補了過去的錯誤，而對於另一些人來說，這一旅程使他們對生活中的慾望，需求和優先事項澄清了。
我很幸運地問Wenders，我們是否可以將他的角色的旅程與在加爾各答的“道路之王”巡迴演出期間在Basusree Cinema舉行的Q和s會議中的生活之旅等同起來，他回答說：“是的，所有這些角色都進行了旅程，但他們不一定會出現更好的人類，但旅程對他們來說很重要，而您，我，我們都處於同一旅程中“。因此，可以推斷出這條路上的旅程是溫德斯（Wenders）用來同時描繪生活的平庸和逆境，傳達了生活繼續前進的一段望遠鏡，從而使這一旅程永恆。
焦慮和孤獨
溫德斯（Wenders，因此無視浪漫的理想和嚮往。因此，他電影中的大多數角色都被一個奇怪的孤獨所包圍。菲利普·溫特（Phillip Winter）（“城市中的愛麗絲”）是一位記者，他被委託寫一篇有關美國的文章，但他正在經歷一個作家的障礙，導致了他的存在危機，因此讓寶麗來們不斷感受到他的存在以及周圍的地方和事物的存在。
威廉（“錯誤的舉動”）是一位作家，宣布他想寫作但被阻止，布魯諾和羅伯特（“道路之王”）是前電影設備修理工，而後者是兒童發展的兒科專家，是兒童的語言發展專家，是在尋找某事的兩個ware徒靈魂。
Travis (“Paris, Texas”), is a wanderer who confronts his past to make amends for his mistakes, Joseph Bloch (“Goalie's Anxiety at the Penalty Kick”), who bears a Kafkaesque name is a goalkeeper who is ejected from a soccer game for arguing with referee and therefore being dejected wanders aimlessly down the countryside.所有這些角色都在迷宮中尋找逃生，但它們陷入困境。只有通過與他們在旅途中遇到的陌生人的聯繫或交往，他們才能消除危機。
溫德斯使用空曠的土地或景觀延伸，以通過太空捕捉孤獨感。 “錯誤的舉動”中的角色之一使人們對孤獨感的評論非常有趣。他說：“。…在德國的孤獨感被掩蓋，被所有那些奸詐，明亮，無情的面孔掩蓋，這些面孔在超市，休閒中心，行人區域，保持晚間班級 - 德國的死者靈魂。”所有這些角色都成為了這篇演講的完美縮影，在每個人中都帶來了時代的焦慮，這意味著現代世界的精神混亂。
與Wim Wenders有關：
美國
溫德斯在戰後德國長大，受到美國的影響。因此，他使用向德國講故事的態度。他的電影的設置主要是美國人，例如菲利普（“城市的愛麗絲”）穿越紐約市，特拉維斯（“德克薩斯州巴黎”）穿過德克薩斯州的荒涼山谷和空曠的高速公路。這些角色是由像導演本人一樣的美國夢驅動的，但很快就意識到它們被幻想所吸引。在他的電影中，自動點唱機的頻繁出現，諸如《熱火罐裝》，《德克薩斯州的巴黎》（Ry Cooder）和羅傑·米勒（Roger Miller）的《道路之王》（The Kings of the Road of the Road of the Road of the Road of the Road）中的“再次在道路上”的使用，表示Wenders對美國流行音樂的親和力。
威姆在“德克薩斯州巴黎”中打破了美國的神話。電影本身的名字是像徵性的，而德克薩斯州則想起代表父權制原型的牛仔象徵圖的圖像，迴盪了特拉維斯的前男性自我，巴黎是一種對女性和感性的原型。特拉維斯（Travis）拒絕了1980年代保守主義增加的美國家庭中性別角色的虛假輝煌的假裝。儘管用作環境的巨大沙漠想到了美國文學中描繪的塵土碗時期，但這部電影是一部遠離美國神話的父權制傳統的動作。
兒童成年
電影中主要將兒童描繪成無辜的生物，他們忽略了生命的遺產，但是自從出生以來，破碎的房屋的孩子就嚐到了生活的痛苦，因此即使他們仍然是孩子，也被迫成年。溫德斯電影中的孩子比駕駛電影敘事的成年人更成熟。在他的電影《城市的愛麗絲》和《德克薩斯州巴黎》中，我們遇到了兩個孩子，愛麗絲和亨特，他們是由年輕，困惑的母親構想的，因此被父母拋棄了。愛麗絲（Alice）在北卡羅來納州海灘小鎮（North Carolina Beach Town）開始了自己的旅程，遇到了菲利普·溫特（Philip Winter），這是一名記者經歷了作家的障礙，但成年男性只是這一旅程中的促進者。這部電影的旅程是她的旅程，當愛麗絲第一次見面時，當愛麗絲掌管旋轉門時，這變得很明顯。
羅比·穆勒（RobyMüller）（在溫德（Wender）的大多數電影和他的長期朋友中）總是將愛麗絲（Alice）和冬季（Alice and Winter）構成大多數地點，以便它們佔據相同的空間。當愛麗絲（Alice）帶來一片冬季的寶麗來（Alice）時，就有一個特殊的順序，一旦冬天看到自己的照片，他就會看到愛麗絲（Alice）在他的照片上反映了他的照片，他們的兩個臉彼此模糊，這表明冬天也許冬天也像愛麗絲（Alice）一樣，但現在他們在這段旅程中。
當冬天被公園的女人性吸引時，愛麗絲表達了從憤怒到嫉妒的各種情緒，而愛麗絲從她的手提箱裡放了一個雜物。她以競標他的注意來佩戴它，只是在愛麗絲的臉反映了自己心碎的重量時被悲傷吞噬，這使她的命運掌握在動搖，優柔寡斷的成年人手中。
同樣，亨特（Hunter）從沃爾特（Walt）叔叔和她的姑姑安妮（Anne）撫養的一所破碎的房屋中冰雹。四年後，他與他疏遠的父親特拉維斯（Travis）重新建立聯繫，他們逐漸踏上了整個時光的旅程重新建立了他們父子紐帶，最終導致亨特與母親簡的團聚。獵人幾乎成為特拉維斯的監護人，向他提供了在旅途中瀏覽廣闊景觀的指示。
當特拉維斯（Travis）幾乎像孩子一樣坐在沙發上，亨特（Hunter）坐在另一個沙發上，看著他的父親，就有一個角色逆轉的情況。即使亨特只是一個痴迷於“星球大戰”和NASA的孩子，他也意識到，由於特拉維斯永遠無法完全訴諸父親的父母，因為由於他在過去的行動中攜帶著深深的內gui，但他既是一個地理和精神上的navigator又幫助他的父親。
溫德斯的大多數角色都有一場疤痕過去的集體創傷，因為他在德國長大的文化敵意而深深地迴盪了溫德斯的生存危機。因此，他的角色不斷地旅行，探索世界及其多樣化的文化以及在探索他們內心的自我的過程中成為他的電影中不可或缺的一部分。他的角色有缺陷，這使他們成為人道，儘管溫德斯對美國文化著迷，但他後來在一次採訪中承認：“我的靈魂在歐洲。這是我屬於的地方“。
觀看Wenders的電影既壓倒性又深深地動人。他的電影是對光和陰影的冥想，體現了生命的本質。威姆·溫德斯（Wim Wenders）是最後一位真正的奧特爾人之一，它充分充實現實主義，使他的作品變得如此引人注目 - 在他的大多數電影中，捲軸生活的混亂和不確定性反映了現實本身的原始，未經過濾的混亂。
