韓國電影製片人Yeon Sang-Ho的三部動畫片 - “豬之王”，“假”， 和“首爾站”- 非常有趣的人，裡面充滿了許多社交信息。他的動畫功能的前提通常會探討非傳統類型，在韓國電影業中不太普遍。這肯定會讓我們想起著名的韓國奧特爾的作品。但是，與Bong的電影不同，Yeon的動畫電影對班級結構或其他及時主題的起訴並不那麼深刻或微妙。
他的第一部真人電影屍速列車 （2016年），導演Yeon Sang-Ho冒險進入了一個娛樂性的前提，即在高速KTX火車中迅速傳播殭屍感染，同時也擠在社會政治信息中。 Yeon可能沒有實現Bong Joon-Ho在混合流派或構建複雜角色時的精通，儘管他通過完美的技術技能彌補了這一點，並可以看到繃緊的套件。
"屍速列車"被選中參加今年戛納電影節的午夜放映，獲得了即時的好評，並繼續成為其家園中的票房轟動。電影前提的想法始於Yeon的動畫殭屍電影“首爾站”（2015年），這是在事件展開的前一天設定的屍速列車"。考慮到，觀看運動，扭曲，吃肉的亞人類的瘋狂“殭屍”，Yeon被接觸來製作真人電影，並肯定已經交付了商品。
這部電影以卡車穿過收費站，變成了隔離區。卡車司機討厭穿著危險品西裝的人，當然不知道隔離情況的嚴重性。在他分心的模式下，拿到手機時，駕駛員越過鹿。隨著相機慢慢移動，他開車出發，以一組玻璃狀的眼睛展示了鹿的恢復生活。這個場景的意義是什麼？它說明病毒的起源還是暗示鹿是“零病人”？尚不清楚，儘管通過查看Hazmat訴訟中的傢伙，但據稱政府完全落後於病毒。
很高興在殭屍電影中看到一位基金經理主角，而不是“令人討厭的正義”救主。我們第一次見到他-Seok-woo（Yong Goo） - 那個傢伙正在看成千上萬的死魚的照片。從他的臉上看，很明顯，他或他的公司參與了大與醜陋的事物。 Seok-woo通過對員工的苛刻話語展示了他的社會等級制度後，去了他的豪華公寓，在那裡他被忽視的女兒soo-an（kim soo-an）和老母親住了。工作狂爸爸離婚了，女孩慶祝她10Th生日渴望她的父母回到在一起。
作為生日的願望，Soo-An要求她以自我為中心的父親帶她去釜山見她的媽媽。 Seok Woo回答了一些藉口，但在觀看了女兒失敗的歌曲《獨奏視頻》之後決定批准該請求，他應該在那天晚上參加。凌晨前往首爾車站的旅行充滿了不良的預兆，但父親和女兒坐在他們的座位上。
這次旅行中有一些簡短的介紹，包括Macho Sang-Hwa（Ma Dong-Seok）和他懷孕的妻子Seong-kyeong（Jeong Yu-Mi），兩個年長的公民姐妹Jong-Gil（Park Myeong- Sin） ）和吉爾（Ye soo-jeong），幼稚的青少年Young-Guk（Choi Woo-Sik）和Jin-hee（Ahn So-hee） - 學校棒球隊的一部分，以及卑鄙的高級鐵路線總統Yong- Seok（Kim Ee-Seong）。就像火車要離開平台一樣，一個受感染的女孩跳上火車，Soo-An看到有人在平台上猛撲。正如他們所說，其餘的是生存的種族。
這部電影的恐怖策略和動作裝置是殭屍電影中最具創造力的作品之一。很高興看到作家/導演Yeon Sang-Ho不會花在解釋該病毒的起源或對人類的作用。小女孩知道什麼是殭屍，別人也是如此。他們因事件的轉折而感到恐懼，但並沒有太驚訝。這使董事可以完全專注於屏幕上的動作和融合不同類型的融合，而不是給出不必要的不科學解釋。
隨著倖存者的Motley船員在隔間中移動，通過使用手機，棒球蝙蝠和隧道的幫助（電影中的殭屍被大聲的聲音吸引，只有直接在直接時才會吸引飢餓時，該動作變得更加有趣。看他們的獵物）。此外，在快速移動的快車火車上的設置比較宏偉的訓練更令人興奮，而Yeon則使用CGI和空中射擊。雖然前者充滿了氣氛，但韓國人可以做自己最擅長的事情，但後來的宏偉場景喚起了好萊塢電影的爆米花娛樂。
內部動作場景的值得稱讚的方面取決於導演Yeon使用陰影和開門的方式。在第二幕結束時，敘事進入領土（告訴人是最殘酷的動物”），打開隔間門的前景變得像門關閉一樣令人滿意。像許多好萊塢災難電影一樣"屍速列車"將災難活動作為恢復核心家庭的背景，但值得慶幸的是，它缺乏美國電影角色的煩人自大的態度。
但是，阻止這部電影成為最好的殭屍生存電影的原因是它對配方的頑固奉獻。角色似乎正在經歷轉變，但從來都不是由於流派類型而產生的。 Seok-woo從以自我為中心的爸爸陳詞濫調轉變為自我犧牲的爸爸陳詞濫調或Sang-hwa從一個陳詞濫調的巨人轉變為陳詞濫調的“溫柔”巨人。當然，尋求充滿活力的殭屍電影的觀眾不會為這些股票流派類型或它們在建立信息時的不足性質而打擾，而是"屍速列車"當然，對於擁有豐富，複雜的角色或社會政治內容而無法受到讚譽。
通過在敘述的最佳情況下幾乎不推動這些信息，Yeon Sang-Ho失去了他在第二幕中展示的緊密情感焦點。火車內部的電視屏幕將乘客告知全國各地發生的事情，告訴他們一切都在控制之中，並將殭屍爆發配音為“暴動”是一個聰明的包容。政府也要求公眾不要傳播不必要的謠言（據稱這是政府對2015年MERS爆發的反應）。但是，整個第三幕致力於嘈雜的，人為的CGI序列和上層高管的卡通惡棍。
無家可歸的傢伙角色的幫助和上層角色的推動本質似乎對朝鮮政府對資本主義價值觀的盲目擁抱感到遺憾，這只會以多餘的，不參與的，公開的參考而脫穎而出（尤其是當您想想這部電影的權利是如何出售的，並將出售西方資本主義國家的重製。在情感層面上，在最後，Yeon越來越多地在西方同行的水平上運作，即訴訟中沒有任何心。
多虧了獨特的動作對象，"屍速列車"（118分鐘）仍然很有趣'殭屍'電影，儘管具有打字角色，並且缺乏表演良好。這是令人振奮的一部分，部分疲憊。
