在“法國聯繫”和“驅魔人”成功之後，威廉·弗里德金（William Friedkin）成為好萊塢最重要的電影製片人之一。有選擇選擇自己的項目，他選擇適應Georges Arnaud的1950年小說“恐懼的工資。”這是小說的第二次改編，此前Henri-Georges Clouzot對1953年發行的同名批評寵兒，該名稱贏得了金熊和Palme d'Or。弗里德金（Friedkin）欽佩克洛佐特（Clouzot）的作品，甚至將他的電影《巫師》（Sorcerer）獻給了克洛佐特（Clouzot），但他的電影的語氣和待遇與較早的改編完全不同。在本文中，我將討論這兩部電影，並探討如何基於相同的原始資料，它們成為兩項截然不同的電影作品。
Clouzot的電影從拉丁美洲的一個小鎮開始，充滿了貧困的外國人。其中最突出的是馬里奧（Mario），馬里奧（Mario），科西嘉（Corsican）的花花公子（伊夫·蒙頓（Yves Montand）），他的日子與一個名叫琳達（Linda）的當地女孩一起度過了愉快和調情。南方石油公司的意大利瓦工（Folco Lulli）（Folco Lulli）是當地人唯一可以找到工作的地方，他也是馬里奧的室友； Bimba（Peter van Eyck），荷蘭人，為當地轎車老闆做零工；還有一個神秘的法國人喬（查爾斯·範內爾（Charles Vanel）），他剛抵達鎮上，可能躲藏起來。他們四個人有分歧，但他們同意共同努力運輸高度不穩定的硝基甘油，可以絲毫振動爆炸，到附近的油田，以撲滅井火，以換取可以改變他們的大量付款命運。
雖然這部電影在敘事上具有牢固的懸念，但它也是一項深刻的角色研究。在整部電影中，角色之間的動態由於其情況而變化。馬里奧（Mario）和路易吉（Luigi）以最好的朋友的身份開始，但是隨著馬里奧（Mario）開始與喬（Jo）花更多的時間。同時，喬的怯ward試圖在旅途中的幾個實例中放棄馬里奧，建立了一種輕蔑的關係。但是，他們都必須共同努力才能生存。 Clouzot描繪了這些與人類不斷發展的關係，並務實地展示了角色而沒有轟動。他們是他們的身份，使他們更加相關。
在弗里德金（Friedkin）堅韌不拔的“巫師”中，所有主要角色的背景故事都在頭25分鐘內揭示。首先，有一位墨西哥殺手尼洛（Nilo）被認為在開幕式的維拉·克魯茲（Vera Cruz）暗殺某人。卡塞姆（Kassem）是一名年輕的巴勒斯坦恐怖分子，在策劃襲擊並目睹了隨後的鎮壓下，逃離了耶路撒冷，他的所有同夥要么被殺或逮捕。然後，有來自巴黎的投資銀行家Victor Manzon被指控欺詐。他得到了提供抵押品以減少指控。
他堅持認為，他的姐夫帕斯卡（Pascal）向父親索要這筆錢。當帕斯卡（Pascal）的父親拒絕時，帕斯卡（Pascal）殺死了自己的車。這使維克多感到恐懼，促使他逃離了國家。最後，我們遇到了傑克·斯坎倫（Jack Scanlon），這是一位愛爾蘭流氓，在天主教堂的搶劫案後倖免於難。意大利黑手黨現在正在追隨他，因為教堂在他們的控制之下，船員受傷了一名牧師，後者原來是意大利黑手黨的兄弟。在這一困境中，斯坎倫逃離了整個國家，並搬到了一個遭受極端貧睏睏擾的小拉丁美洲村莊Porvenir。巧合的是，所有其他角色最終都位於同一位置。
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弗里德金（Friedkin）在前半小時介紹了這些背景故事，與“恐懼的工資”形成了鮮明的對比。恐懼的工資從未感性化其角色，而弗里德金（Friedkin）的方法確實如此。他的角色尋求過去的行為，重新定義了最終失火的原始作品。當克洛佐特（Clouzot）看到他的角色人性時，弗里德金（Friedkin）仍然太冷靜了，無法在其中找到任何東西。它們很淺，幾乎沒有單獨提供。取而代之的是，它們是突出周圍環境的催化劑，這標誌著“恐懼的工資”和“巫師”之間的關鍵區別。 “恐懼的工資”是一項角色研究，而巫師更多地關注其環境而不是角色。
在恐懼的工資中，環境是角色研究的催化劑。電影的主要問題是：角色在這樣的危險情況下如何反應？因此，設置充當塑造字符的敘事設備。但是，在“巫師”中，弗里德金（Friedkin）探討了角色如何嘗試定義設置。要理解這一點，我們必須更仔細地檢查設置。
這兩部電影均在拉丁美洲設定，並包含對經濟殖民主義的評論。然而，作為一部美國電影，“巫師”在這一批評中更加明確，而弗里德金（Friedkin）對美國資本家剝削的刻畫令人不安。他的CinémaVérité風格經常讓角色駕馭環境，強調生活的極端條件以及外國人如何利用當地人。他以令人不安的序列體現了這一點，在該順序中，石油井火的屍體被帶到村莊，說明了弱者如何始終為貪婪付出代價。此外，這部電影呼應了美國干預主義外交政策，反映了發行時最近結束的越南戰爭。
弗里德金（Friedkin）的主要關注點是剝削，它超越了環境和當地人民，成為可以利用誰的層次結構。我認為，這種權力等級可能是兩部電影之間的共同基礎。石油公司利用環境和當地人，包括四個主要角色。反過來，這四個角色剝削了他們認為劣等的角色。例如，在“恐懼的工資”中，馬里奧（Mario）對他虔誠的愛情興趣琳達（Linda）表示鄙視。但是，儘管“恐懼的工資”使這些剝削人性化，但“巫師”和排斥的方式。也許，作為一名美國電影製片人，弗里德金（Friedkin）過於關注剝削的概念，從而導致他的刻畫有內gui。結果，他否認他的角色clouzot為他們提供了。在“巫師”中，他們必須是不道德的，並尋求救贖，充當民族良心。
“恐懼的工資”和“巫師”都在各自的優點和缺陷中脫穎而出。雖然前者是一項生存的角色研究，但後者更多是對西方大國在第三世界國家引起的剝削的探索。儘管弗里德金（Friedkin）的電影巧妙地處理了其主題，但“巫師”最終變成了一部較小的電影。它包含激動人心的冒險序列和宏偉的景點，但其情節敘事阻止了這些元素將其合併為一致的整體。另一方面，“恐懼的工資”中的延長懸念序列是通過劇本無縫編織的，而且全面的角色提升了電影，使其成為出色的作品。無論哪種方式，這都是一個很好的例子，說明如何將原始材料雕刻成來自不同文化背景的不同觀點。
