從臨床開放時刻（一系列室內，一系列有點拋棄的房子的靜態鏡頭），哈里·阿斯賓沃爾（Aspinwall）的故事片導演首次亮相，稀疏的室內室，“當時不餓”（2025年） ，建立了純粹的觀察方法應用於其恐怖恐怖故事。一個不祥的序列不僅顯示了電影的單個位置的有限地理位置，包括六種不同的景色（門廳，客廳，一樓走廊，樓梯，二樓的走廊，主房間），而且也使觀眾陷入困境被動見證的鎮靜狀態，假設圍觀者的作用。
至少可以說，這部電影的時機相當偶然，因為在演講方面，最小的克制和不引人注目的超脫感覺就像是在高調電影製片人的兩部非常近期電影的視覺gi頭：羅伯特·澤馬基斯（Robert Zemeckis）：羅伯特·澤馬基斯（Robert Zemeckis）的經濟雜交之間。 “這裡”（2024年）深處有缺陷和乏味的技術練習，這是一部完全從一個角度拍攝的跨越電影，史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh幽靈。
在這部電影的框架的特殊情況下，冷靜的觀點屬於名義上的建築- 呼吸，有意識的是需要餵食人類的肉，它在其卑鄙的所有人（Clive Russell）的幫助下得到了人們希望的人希望的人。要找到一個可以打電話回家的地方，只有讓他們發現這個住所已經被邪惡的東西居住。
在不知不覺中到達他們悲慘的命運的第一組受害者是一個四口之家，在一個典型的下雨天，一路走到這些看似寧靜的英格蘭郊區並進入房屋。儘管它並不是立即搬入的完美條件，但這個地方從黃金時代開始保持溫暖，沒有一個很好的翻新無法修復，而且這座兩層樓的房子肯定具有所有潛力。無論如何，房地產經紀人可以輕鬆將任何結構性或觀賞性弱點作為特徵而不是錯誤。對於他們來說，沒有小的住所，只有舒適的居住區。兩者都沒有老式的家具，只是老式的家居裝飾。
但是，這裡的房地產經紀人似乎對銷售並不特別感興趣。他不提供典型的導遊遊覽，這些旅行是在物業內部向您展示空間的內部，突出顯示所有美好的事物，並在每個房間的許多可能的佈局上轟炸您，因此您太忙了您自己住在那裡，完全忘記仔細檢查任何隱藏在視線中的缺陷。這個人的唯一真正使命是讓人們像羔羊那樣屠殺。房子將照顧其餘的。
房子的作案操作非常簡單。一旦潛在的買家越過入口閾值並在探索這個地方時走了各個方向，令人震驚的音景讓人想起一些令人毛骨悚然的白噪聲，慢慢地積聚成令人窒息的漸進式漸強，類似於空洞的胃，當它感覺到食物周圍的食物時。之後，不久之後，我們看到人們在眼前就一口氣消失了。當房子吃完飯後，房地產經紀人進來，從裡面留下的任何物品中清理房間。
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斯蒂芬·D·格蘭特（Stephen D. Grant）的一動不動攝影是一把雙刃劍。一方面，固定的目光使場景可以以自己的節奏播放，讓演員在空曠的空間中自由和有機地移動，並迫使觀眾保持面對即將發生的危險，創造了一種險惡的氛圍令人著迷。但是，保持觀眾的遠程有時也會變得令人難以置信的不可思議，尤其是當有幾張鏡頭一無所有時。更不用說困擾運行時的背面的反复切割，並阻礙了敘事的流動。
一位年輕女子（Bobby Rainsbury）來到該物業尋找她疏遠的父親的那一刻，主要的情節就開始了，但發現他不再住在那兒。意識到它是空的後，她闖入並過夜。這位意外的訪客的到來引發了對房屋的興趣，因為它知道她的父親很久以前是租戶，當時房子本身並沒有生病。
無論我們是談論斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的《 Auteur戲劇》，令人不安的“ The Shining”（1980），《家庭友好的動畫電影》，例如Gil Kenan的“ Monster House”（ 2006年），還是像Ryan Murphy的“美國恐怖故事：謀殺之家”這樣的電視連續劇（2011年），鬼屋的故事或任何恐怖子類別的鬼屋- 總是將其可怕的恐怖生物和石化的幻影用作鏡子。正是通過刺耳和啟示的反思，我們清楚地看到了自己的所有不完美，並認識到真正的黑暗，因此，理解人類一直是真正的怪物。
為此，擁有的房屋歡迎人們進入並成為一個安全，熱情好客的地方，在這裡形成一個家庭可以表示社會作為集體的腐爛，直到所有人都從所源自的根源 - 作為機構的房屋。從更個人的角度來看，它可能是指我們最糟糕的自我毀滅傾向。它的飢餓是一種情感上空的症狀，它試圖拼命地充滿人類的觸摸和注意力，但是在再次感到挖空之前，人們會轉瞬即逝的滿足感。類似於我們寧願忽略我們的問題並麻木的創傷而不是侮辱並嘗試解決問題。
“那時不餓”太模糊了，無法做出上述諸如上述的假設，但並不難以連接視覺gi頭，並認為它對我們認為恐怖的事物和我們已經變得恐怖的方式的正常感來評論脫敏，最終對他人的苦難無動於衷。每天，我們聽到並觀察到不公正現象，從小型微型攻擊到更大的武裝衝突，並積極選擇忽略它們。在現實生活中，我們像房子一樣是被動證人。
