好姐姐”（姐妹心 ）是一部關於一個女人，她的兄弟被指控犯有可怕的事物後，她發現自己與自己矛盾。莎拉·米羅·菲舍爾（Sarah Miro Fischer）根據她與艾格尼絲·馬加德·彼得森（Agnes Maagaard Petersen）共同撰寫的劇本來指導這個痛苦的故事。她的電影通過羅斯（Marie Bloching）的眼睛（瑪麗·布洛欽（Marie Bloching））的眼光展開，他是20多歲的姐姐，他在真理和正義的思想中掙扎。在她的情況下，這變得是上下文，因為她想知道她應該紮根於哪種正義或要相信的真理。
羅斯主要是由於她與兄弟的密切聯繫而感到困擾。塞繆爾（Anton Weil）被介紹為她一生中可靠的人物，她非常信任並非常關心。他似乎一直在保護她，這反映在他們的家族動態中。儘管她沒有住宿地點，但他提供了庇護所，並且在她的生活中仍然是令人安慰的存在。因此，很難想像像他這樣的人可以轉向魯ck的道路。羅斯了解到針對哥哥的強姦指控後，她陷入了同一個難題。
當她渴望某人的情感支持時，這些指控出現在她一生中的艱難時期。她在醫療機構度過了一段時間，同時試圖克服最近的戀愛關係。在業餘時間，她參加了一門藝術課，與一個迷人的人成為朋友，他的界限並不舒服。他似乎尊重她的焦慮和慾望，而沒有絕望或浮躁。她在努力在家中找到他的情感聯繫。她對哥哥的行為不確定，試圖將自己的頭纏繞在可能性上。
羅斯（Rose）試圖將自己的看法與真理區分開來，與她的內部衝突作鬥爭。這部電影主要通過她的奇異觀點來探討這個世界，這將其變成了對真理的調查，除了追求正義。通過選擇該鏡頭，這部電影在其戲劇中增加了幾層，否則這本來可以是傳統的情節驅動的道德戲劇。該腳本研究了羅斯為達成決定性判斷的努力。她的許多優柔寡斷來自她一生中扮演的不同角色之間的衝突。無論是姐姐，女兒還是浪漫的伴侶，她都擔心如果接受特定的結論，她會失去自己的一部分。
“好姐姐”通過對影響的類似焦慮來分析她的決定癱瘓。她發現自己在Rashomon- 像階段一樣，試圖了解誰的陳述含有水。考慮到艱難的地方，這是一項艱鉅的任務。在主觀性和客觀性之間奮鬥時，她回到了日常生活，而無法放棄自己的基本困難。這部電影使我們痛苦地意識到了它對她的無所不能效果。
標題反映了玫瑰需要應對的理想負擔。面對這種壓力，她掩蓋或拒絕了生活的某些部分。但是，她的良心不允許她與之和平。自從她開始對自己與身體的關係進行內省，她的心身不和諧也出現了。在她的藝術課上，她與其他人一起觀察一個裸體模特來繪製藝術品的素描。模型和藝術家之間的這種共識的互動使她可以以新的眼光看待羞恥和信任。
這部電影通過其表達和舉止無言地揭示了它的角色。無論是內gui，憤怒，不確定性還是困擾，它都完全依靠他們的身體對不同情況的反應。攝像機大部分時間都徘徊在瑪麗·布洛奇（Marie Bloching）周圍，為我們提供了幾乎所有揭示羅斯情緒狀態的一切。通過這種方法，這部電影將她的肢體語言變化，從她佔用任何給定的空間以及它如何隨著時間的變化而揭示有關衝突的新細節隨著時間的變化而陷入困境。它與電影有關理解身體提示的中心論述有關。
碰巧的是，劇本不會卸下有關她痛苦的一系列見解。因此，這不是對“秋天的解剖學”方式對真理本質的哲學研究。取而代之的是，“好姐姐”是羅斯心理之旅的刺激肖像，主要植根於她被埋葬的痛苦中。她試圖通過對話或體驗自己繪製真相。在這樣做的同時，她並不總是以討人喜歡的光線來到另一端。有時，她看起來不成熟或受到影響，而不是保證和理想。佔據了這部電影的大部分視覺空間的瑪麗·布洛欽（Marie Bloching）細緻地傳達了幾乎所有佔據玫瑰想法的東西。
