「甘草披薩」就在我住的地方。這一切都源自於對妥協的恐懼，以及一個青少年在拍照日打擾年長女孩約會的形象。這張照片喚起了一生的個人興奮和風流韻事。如果像 Alana [Alana Haim] 那樣呢？——據推測，她今年 28 歲——與她所有的務實判斷相反，這個女孩實際上是來和這個討厭的孩子約會的？ 「我以後不會見到你了，」在開場鏡頭即將結束時，她說道，幾秒鐘後，她就被一位擔任助理的攝影師隨意打了屁股。
她突然想到自己剛剛被一個 15 歲的女孩約出去，這可能是一種幻滅感，她突然感到一種奇怪的安慰，而且不太可能造成傷害。在那一刻，謹慎就失去了一切優點，窺探完全不再重要。接下來的關係確實很奇怪，但正因為如此，聽起來更真實。
一對非夫妻——術語含糊不清，但其運作的情感邏輯卻絕非如此——充滿緊張的能量，但仍然非常脆弱。這是暴露在外的神經所帶來的顫抖和潮熱，安德森是一個隱密的破壞者，甚至還有一絲不道德的味道——這是一個美妙的絆腳石。這部電影是對那種僥倖逃脫的感覺的致敬，短暫的瘋狂激情轉瞬即逝，奇怪的是相互的。隨著生命中歲月的流逝，某些人的出現並留下深刻的印象，而短暫的跨度就會變成長久的連結。
這部電影的基礎來自第一手印象，毫無疑問是個人化的，但絕不傾向於做作的甜蜜或成為道德清單的記錄。安德森講述了他童年時的冒險經歷，同時也與他們保持距離——緊緊抓住溫柔地對待它，同時又保持一定的距離，以沉思的態度來衡量它，並在過程中汲取智慧。這部電影有一兩件事可以教導其他擁有類似上層建築和生活本身的電影。由於故事的特殊性，這裡的成長過程脫離了人跡罕至的軌道，變得非常私密。這裡的宣洩可能與拘謹的人不太相符。它的危險變得崇高，不可能的事情得以實現——一種典型的「甘草披薩」與電影中最好的作品一樣。
蓋瑞庫柏霍夫曼 (Gary Cooper Hoffman) 緊跟在阿拉娜 (Alana) 身邊，影片記錄了接下來的日子。儘管影片充滿了自由奔放的奇思妙想，但整部電影中都存在著明顯的存在主義傾向。即使是幽默也無法抵銷角色的悲情；它突出了它。這是一部典型的職業生涯晚期電影，是對中年經歷的冒險和失去的愛情的反思。影片沒有沉溺於感傷，而是將兩個人彼此相見、相伴、互相保護、每天共同完成使命的能力呈現為存在的總和和實質。由於安德森不斷推遲釋放的時刻，每個場景都讓人感覺充滿了慾望的殘留。蓋瑞和阿拉娜在水床上的形象，他的手指爬向她，但又保留著，體現了讓我們迴避的事物，在那一刻，渴望變成了它自己的緩刑形式。
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安德森並不迷戀感覺的外在輪廓或時間。你無法真正辨別幕後操縱者。相反，它是一幅青春期的肖像，帶有一定的徹底性，具有精緻的戲劇細節，同時以不可抑制的魯莽情感的流露將這些細節爆發出來，從不妥協於中心兩人的令人窒息、甚至比小說更奇怪的戲劇。安德森對自己狂熱經歷的挖掘，以及催生這部電影的交織生活，賦予了這部戲劇一種自我揭露的氛圍，建立在一個虛構的世界中，而沒有像通常的情況那樣，過多或過少地表達自己。
話雖如此，「甘草披薩」和我並沒有一拍即合，但某種重力讓我一遍又一遍地回到它。我現在非常珍惜這段旅程。你與電影的關係的偉大之處在於它一直懸而未決，而電影仍然是一個固定的實體。逐漸發現與電影的密切關係是一種奇怪的物理學。這真的就像重新發現自己一樣——你快樂的地方、彈珠宮殿等等。這一刻，你與電影的連結變成了你與世界的連結。
對於一部如此豐富的電影來說，觀看起來並不完全令人愉快。它不像安德森的其他一些作品那樣譁眾取寵，這讓人們不公平地將其描述為輕微或曲折。它只是超越了你的平均構想平面。與形容詞相反，它的動作具有上述上層建築的標誌，同時也對該模式提供了嚴格的糾正。這是一種無法簡單表徵或固有心理標記的解毒劑。也許這就是為什麼我一開始對它沒有感覺：小電影的敲打——把舒適誤認為美德。
它不符合食譜，而且我看不到實際上在做什麼；某個時刻的複調觀點，而不僅僅是口頭上的承諾。阿拉娜和加里都是上下文整體的一部分，似乎不受任何宏偉設計的束縛。他們的角色在浪漫興趣和商業夥伴、主導和順從、閨蜜和代理父母之間調節。與其他厚顏無恥的導演類型不同，他們更喜歡將地點和人物的肖像作為達到目的的手段，他們以犧牲細節為代價，膨脹和拉伸或收縮和壓縮自己以適應角色和情節的同步發展。
這只是一種冗長的說法，實際上這部電影抓住了潛在的存在主義和電影的渴望。這是一個無法移植到其他任何地方的時刻和感受的無底洞，它們的吸引力是如此強大，以至於你可以用它來拍一部電影。正是這種匆忙讓你徹夜難眠，讓你把自己放在外面，在屋頂上大喊大叫。一種降神會，宇宙為你做你的工作，電影自己寫。 《甘草披薩》有著家庭電影般的坦率，似乎與銀幕外的生活保持著連續性——記錄了別人享受生活的時光。剩下的就是替代性服從和在其陰影下感到渺小的存在主義地獄。
