在印地語電影院的一堆平庸性中，Rishab Seth的Dhoom Dhaam（）無法區分自己。這種搶劫刺山柑是放縱的，草率的，並且缺乏抓地力來編排其桶形事件，所有這些事件都在一個小時的時間內展開。這種緊急情況對於電影的設計至關重要。但是它傾向於它，不願蔓延到敘事精神中固有的野性。
Yami Gautam Dhar和Pratik Gandhi扮演Koyal和Veer，陷入了安排的婚姻中。他們甚至沒有時間建立熟人。占星家建議在家庭第一次見面後的兩週內快速結婚，否則他們必須再等兩年，這是吉祥圖表。在婚禮之夜，所有地獄都鬆散了。兩名男子出現在他們的酒店房間裡，要求這對夫婦返回“查理”。
兩者都沒有查理是誰的想法。在他們的機智的盡頭，他們逃脫了，他們追逐他們。這部電影在一個晚上的過程中遵循喘不過氣來的追捕。幾個謎團浮出水面。查理是誰？這成為夫妻倆更詳細地發現彼此的引擎，繼續對彼此的愛和感情產生愛意。
他們是明顯相反的個性。她有一個摩托車，他非常清醒和受人尊敬。她拋棄了，這讓他感到驚訝的是，韋爾（Veer）的印像是她堅持父母設定的宵禁。他有太多的恐懼症，並且不斷地生活在保持謹慎的刀邊緣。她勸他更自由，大膽而冒險。這部電影源於它們的極性，突顯了他們的共同發現，以促使人們的不幸經歷。
Dhoom Dhaam充滿了傾斜的促進性。您會覺得迫切希望獲得漸進式標籤來獲得布朗尼積分。但是很快，它削弱了一系列傳統的想法和期望。當電影使它破壞它的姿勢時，二進制被維持並推向右前。這部電影無法掩飾它最終過時的臥式，它超出了其光澤。
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是的，這部電影很大程度上傾向於Koyal，即使她缺席，她也會援引她。這給她帶來了生氣，熱情洋溢的咆哮，對女性必須生活的界限。但這都是唇部服務。只有當他展示布勞和男性勇敢時，她對維爾的卑鄙欽佩。在此之前，我們必須忍受膽小的男人收到讚譽的litanies。但是，當製造商包括Aditya Dhar時，這種態度並不令人驚訝。
亞米（Yami）和普拉蒂克（Pratik）都無法彌補一盎司浪漫的化學反應，這無濟於事。即使有很多可愛的誠意，也幾乎沒有弧線彼此發現喜歡和愛。這部電影太過狗，埋在一噸模板下，無法爆發和閃閃發光。它需要的是機智和幽默的一致性，使屏幕跳下來。
是的，讓咯咯笑聲有太多的刺傷，但是這部電影是無效的，無法將它們凝結在一起，以流利的和雜亂無章的態度將它們固定在一起。像這樣的電影還要求出現強大的輔助角色，某些時刻散佈著二人在一夜跨越的旅程，以閃爍著歡笑和無害的混亂。這裡的麻煩是劇本（Aditya dhar）缺乏持續的流動和力量，使災難帶來了災難和活力。
這部電影應該閃閃發光，它也在努力。寫作沒有魅力來將電影遠離宣傳，也沒有精神的充分的嘲笑來充分鞏固它。使電影跳下地面需要的能量和解除武裝需要在哪裡？您越來越多地發現這部電影轉向疲勞。寫作強調了各個時刻的性格特徵，使您完全擺脫了本來可以愉快的時刻。
Dhoom Dhaam陷入了卷積，交織的意外假設，警察操縱和錯誤的身份。這部電影將其一起進行，而不會平滑摺痕。結果，出現的是懶惰，令人難以置信的雜亂無章的造成的疲勞，太多了，無法忽略。儘管有賽車運行時間，但您甚至很難為屏幕上發生的事情投資磨難和混亂。這一切都導致了一個愚蠢的，gro吟的高潮，這是從幾十個看見的刺山柑的布上切出的扭曲。本來應該是一件輕快的事情迅速變成單調和無法忍受的。
