大多數電影都會以戲劇性的曲折，得分和爆炸性的情緒來要求您的注意。 “我們三個人”做的事情更加激進。它要求你的沉默。 Avinash Arun的2023年關於即將到來的記憶喪失；當我們的思想無法再持有時，這是對地方如何成為我們歷史的守護者的冥想。儘管批評家正確地讚揚了謝法利·沙阿（Shefali Shah）的毀滅性限製表現，但經常不言而喻的是電影的天才在其空間中如何 - 搖搖欲墜的學校建築物，無情的海岸線，挖空的房屋 - 即使她忘記了她自己也要記住Shailaja。
康坎的公立學校不僅是背景。這是一個沉默的見證人，是Shailaja曾經的一切的存儲庫。相機在細節上徘徊，大多數電影都將視為設定的敷料：牆壁上剝落的藍色油漆，及時凍結的鞦韆的生鏽鏈，黑板上的粉筆灰塵的幽靈殘留物。這些不僅僅是紋理，它們是生活的碎片。在電影最令人困擾的時刻之一中，Shailaja沿著木桌的凹槽伸出手指，尋找她無法命名的東西。場景持續了幾秒鐘，迫使我們坐著那個手勢的重量。她不僅碰到家具，還試圖取回自己。這座建築記得她的童年，笑聲，她刮擦的膝蓋。它還記得那個曾經坐在那裡的女孩，即使她一直在努力的女人。
這是電影安靜的叛亂。在有關癡呆症或阿爾茨海默氏症的故事中，我們預計悲劇在面部表情中展現出來，在漫步的言論中。 “我們三個”將焦點向外移動。恐怖不僅在Shailaja的腦海中 - 它在她周圍的牆壁上，這使她很快就無法獲得回憶。康坎海岸線不是風景如畫的明信片。這是一種無情，冷漠的力量 - 在同等的情況下美麗而殘酷。在一個場景中，Shailaja沿著岸邊行走，她的足跡幾乎立即被潮汐抹去了。隱喻是顯而易見的，但電影拒絕強調它。沒有腫脹的音樂，沒有戲劇性的特寫。只是安靜，不可避免的她的存在。
後來，她坐在沙灘上，看著海浪。沒有眼淚，沒有獨白。只是一個盯著水的女人，即使這一刻也很快就會失去。大海不在乎。它會像本身。有些事情再次沖上岸 - 一種氣味，一首歌，一張臉部被錄製的臉。其他人永遠被吞下。
最毀滅性的場景不是Shailaja忘記名字的場景。這是她回到童年時代的家，現在被陌生人佔領。她走進去，房子感覺錯了。家具已重新排列。牆壁的顏色不同。新主人的隨意輕鬆地穿過房間，這些人沒有意識到自己生活在別人的過去。他們提供茶並進行閒聊，完全沒有意識到自己已經成為她歷史上的闖入者。 Shailaja不哭。她不尖叫。痛苦是她的手在門框上徘徊的方式，這是對房屋的沉默道歉，因為不再是屬於那裡的人。這是癡呆症的重塑：不僅是失去記憶，而且是自己一生中陌生人的恐怖恐怖。
有片刻如此微妙，您可能會錯過它。 Shailaja走過鏡子，看不到。大多數電影都會給我們陳詞濫調，這是一個面對她褪色反思的女人的戲劇性特寫。 “我們三個人”了解更深入的問題。真正的恐怖並不是看到自己消失了。這是在避免鏡子，因為您已經知道發生了什麼。那個單身，不看外觀的選擇比任何人都可以告訴我們有關Shailaja的分離的更多信息。
從表面上看，“我們三個人”似乎是關於兩個男人之間的女人 - 她的丈夫Dipankar和她的童年愛，Pradeep。但這是一個誤讀。緊張不是浪漫的。這是暫時的。這三個人共享一頓飯的著名酒店場景並不尷尬。這是悲慘的，因為Shailaja在兩個男人之間沒有選擇。她被困在三個版本之間 - 過去，現在和未來。她希望自己所有人 - 孩子，妻子，她正在成為的女人 - 並且知道她不能擁有它們。
在這個時代，電影要被記住 - 通過曲折，震驚或病毒時刻 - “我們三個人”的情況恰恰相反。它包含瞬態。像Shailaja一樣，是短暫的。它不乞求獎勵或思考。它問更安靜，更棘手的問題：
- 哪些地方仍然帶有您的存在？
- 您什麼時候上次照鏡子並完全認識自己？
- 當您的記憶消失時，您會剩下什麼？
這不是您看的電影。這是你困擾的人。結束很久後，它像陰影一樣在空曠的走廊上徘徊。在電影中片刻，Shailaja嗡嗡作響，她無法完全放置。這是某物的片段，是沒有結局的旋律。這就是“我們三個離開我們”的原因：不是答案，而是迴盪。我們在某種程度上都是未完成的歌曲。我們的記憶消失了。我們的歷史被改寫。知道我們的地方易手。但是，在短暫的時刻，這部電影讓我們相信牆壁也許是 - 也許 - 也許是牆壁記得的。即使我們不再可以。
