大衛·艾爾（David Ayer）是一位電影製片人，他的誠意從未受到質疑，因為他是拒絕屈服於狡猾或諷刺的少數類型故事的作家/導演之一。對於“尾聲結束”而效果如此完美的嚴峻，堅強的敏感性可能使他失望了“明亮”，但儘管如此，艾爾不相信他應該對聽眾說話，這是令人欽佩的。 Ayer的電影並不缺乏自我意識，但他們並不為他們的直率情感和偶爾簡單的消息傳遞而道歉。儘管對聲望和民粹主義者都很調情，但艾爾還是像一個工人一樣為自己找到了自己的利基市場（）提供足夠的B電影刺激性和非沉思的悲傷，使其完全娛樂。
儘管“一個工人”的前提幾乎與“養蜂人”的前提幾乎是相同的。該劇本是由西爾維斯特·史泰龍（Sylvester Stallone）改編的，如果這部電影在三十年前上映，他本可以很容易地扮演其主角。 “工人”的情節力學與“眼鏡蛇”或“第一血”並不是什麼不同的。儘管如此，艾爾（Ayer）對劇本的重寫使其成為斯塔瑟姆（Statham）的理想工具，斯坦森（Statham）逐漸變成了一個非常有趣的演員。儘管斯坦森的身體是使他成為動作領域持久偶像的原因，但艾爾允許他成為為避免對他們的不當行為避免後果的掠奪性力量伸張正義的報仇英雄。
斯塔瑟姆（Statham）是萊文·凱德（Levon Cade），他是英國皇家海軍陸戰隊的前成員，他在芝加哥為自己帶來了新的生活，當時是由獨立商人喬·加西亞（JoePeña）僱用的建築工人。儘管凱德（Cade）失去了妻子自殺，並且只有與他的小女兒梅里（Merry）（伊斯拉·吉（Isla Gie））分享的機會，但他被接受為喬的大家庭的一部分，並與他的女兒珍妮（Arianna Rivas）分享了緊密的聯繫。詹妮被人口販子綁架後，喬向萊文尋求幫助，因為警方對進一步進行調查沒有興趣。儘管萊文不願恢復他留下的暴力生活，但與他的前軍事盟友Gunny Lefferty（David Harbour）會面，但他說服了他成為警惕者。
“一個工人”欠1970年代的警惕電影，例如“鐵桿”和“滾動雷聲”，因為它並沒有表現出是一個離網偵探的概念，因為它是槍支，右翼極端主義者的願望來源。萊文不願走這條路，因為他認識到它的後果。他已經成為w夫之後，他的關注是，任何將正義帶入不公平世界的嘗試都會導致他只會剝奪他成為一個好父親的機會。就像艾爾（Ayer）那樣，他的角色所處的可怕情況，他在表明在歷史上零散的時期內養家的挑戰是多麼艱鉅的挑戰。 Levon和Jenny之間的場景足以確定它們是同一大家庭的一部分。此外，萊文明白，如果他不願為康復的男人的孩子做出同樣的犧牲，他就不能正確地成為父親。
升級是“一個工人”如此有效的關鍵，因為艾爾（Ayer）知道，萊文（Levon）需要誘使誘使完全釋放出來。這部電影有效地暗示了一個背景故事，該背景故事解釋了他可以使用的各種技能，但是看到萊文用來與敵人分配的各種技術仍然令人興奮。儘管該情節朝著相當明顯的方向發展，但偏差很小，但令人耳目一新的偵探工作使非行動場景值得投資。
艾爾（Ayer）在他描繪的惡棍的方式上並不是微妙的，但是有一種新穎的方法，他將合法的邪惡與完全荒謬的戲劇性相結合。儘管可以肯定地說，人口販子，殘酷的貴族，僱用的槍支，俄羅斯黑幫和腐敗的警察都存在世界上，但“一個工人”表明，他們都是秘密運作的長期陰謀的一部分。這是一個荒謬的概念，但是艾爾能夠將觀眾的憤怒指向正確的方向。除了這一事實使萊文奪走世界捕食者更加令人滿意之外，對抗者的廣泛特徵使這部電影與惡棍變得愉悅。
“一個工人”從其毫不妥協的坦率中受益；直接向相機講話，通過通用獨白揭示的動機以及戲劇性的“噩夢情況”時刻，有一些公開的時刻，這些時刻像安全視頻一樣播放。儘管如此，艾爾（Ayer）的直接性允許這部電影避免任何沉悶的部分，這會使一個故事變得直接受益的故事變得複雜。這也是他技術上最成熟的電影之一。每個環境都有足夠的細節和個性來表示其重要性，而編舞的實用性顯而易見。
儘管“一個工人的人”也許有點太長了，無法證明一個相當瘦弱的前提，但性格工作的時刻表示艾爾寫作的成熟，這肯定是自“苛刻的時代”和“自殺小隊”以來的演變。萊馮和他的女兒之間的場景，盡可能陳詞濫調，確實表達了所有父母的負擔，因為他們試圖解釋困擾著世界的孩子的問題。港口還咀嚼著風景，並提供足夠的喜劇邊緣以避免感到太悶悶不樂。
“一個工人”的最後一幕是艾爾有史以來所指導的最好的事情之一。動作的動力學並沒有損害暴力的嚴重性，因為萊文和珍妮的個人旅程並沒有成為奇觀的次要。在摩托車追逐，近距離戰鬥，高級武器和從“單獨的家”中取出的陷阱之間，“一個工作人員”包含了中音B電影中所有可能的動作，而沒有看起來更主流的東西。 “一個工作人”的意圖清晰，很難不尊重，那些願意沉迷於裁縫的人肯定會在艾爾迄今為止最有成就的作品之一中找到可以享受的東西。
