Payal Kapadia贏得了大獎賽,首次亮相的專題“我們想像的是光明”始於緩慢而細長的動人射擊,藍調的Sabji-Mandi(蔬菜市場)伴隨著一個悲傷的單詞旁邊:“我在這裡生活了23年。但是我害怕叫回家。總會有我必須離開的感覺。”考慮到來自孟買經濟首都的眾多批評 - 孟買 - 這部電影lyselly依賴於三個護士的生活:Prabha(Kani Kusruti),Anu(Divya Prabha)和Parvaty(Chhaya Kadam Kadam) ),每個屬於不同的年齡段。
這三名護士已從其本地村莊遷移到孟買,以尋求更好的生活。他們每個人都有自己的痛苦,有時會使他們如此麻木,以至於它刺穿了我們的心。普拉哈(Prabha)在三十多歲的時候就被丈夫結婚後不久就被她的丈夫拋棄了。阿努(Anu)在二十多歲時,正在通過典型的年齡典型的湍流來振盪。帕爾瓦蒂(Parvaty)在她四十多歲的時候,正在受到威脅,將她的居所留在一個建造者身上,該建築商想散發她的位置並建立塔樓。
孟買被認為是夢想之城。像其他大都市一樣,它裝飾有摩天大樓幾乎親吻天空,珠寶被柔軟,夢幻般的燈光珠寶,並被阿拉伯海封閉。但是在這個空靈的美麗之下,這座城市有一個黑暗的殘酷一面。它總是實現夢想,而犧牲了成千上萬的人。孟買擁有的累積資本從鄉村尋找在城市的地方。阿努(Anu),普拉巴(Prabha)和帕爾瓦蒂(Parvaty) - 所有人都將村莊留在了孟買。

卡帕迪亞(Kapadia)決定源自電影開幕鏡頭中聽到的痛苦不滿的馬賽克,並通過說她的痛苦體現了21歲的工人階級婦女狀況的原因可以證明是合理的。 - 印度。
普拉巴(Prabha)和阿努(Anu)是兩個角色,他們彼此矛盾,但與一隻失控的懷孕貓共享一個破舊的小屋。雖然阿努(Anu)秘密地看到什葉派(Hridhu Haroon),並且迫切希望抓住阿穆(Amour)的每一個短暫的時刻,但普拉巴(Prabha)被描繪成一個孤獨而負責任的女人。她準備阿努(Anu)最喜歡的魚咖哩,以征服自己的憤怒,並經常支付租金。 Prabha還將Parvaty帶到了律師身上,以免她被流離失所。但是普拉巴的個人生活精緻地充滿了憂鬱,絕望和孤獨。她就像熙熙of的生活中的一個荒涼的島嶼。
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普拉巴(Prabha)失敗的婚姻已經麻醉了她的敏感性,並在情感上混淆了她。當一名醫生(Azees Nedumangad)被印地語折磨和孟買的殘酷行為 - 決定離開這座城市時,他告訴Prabha她曾經和可能是他留下的唯一原因。 Prabha並沒有給自己另一個機會來克服乏味的孤獨和令人震驚的孤獨,而是通過說她已經結婚,從而放棄了與醫生的try劑的可能性,從而從會合會上撤退了。但是,在隱居時,普拉巴渴望愛。
普拉巴(Prabha在後面。”她甚至暗中渴望感動。在傾盆大雨期間,普拉巴慢慢地拿起丈夫從德國派遣的稻米炊具,輕柔地擁抱它,幾乎將其拿到她的雙腿之間。這個令人心碎的場景使我們癱瘓了我們,暗示了悲傷如何像邪惡的精神一樣長期擁有靈魂,即使所有希望幾乎消失了,也拒絕離開。與普拉巴(Prabha)和阿努(Anu)不同,他們主要代表心理錯綜複雜,而帕爾瓦蒂(Parvaty)體現了印度一名工人階級女性的物質狀況。她的流離失所和回到沿海原住民村莊批評了大都市的令人髮指的房地產業務。

即使過了很長時間,她也無法保存住所,因為她沒有所需的文件。這一事件導致Parvaty成為對大都市的激烈批評者。當她讓Prabha知道她已經接受了廚師的工作並決定返回她的村莊時,Parvaty凝視著醫院窗戶的摩天大樓,並說:“他們認為,通過建造自己的塔樓越來越高,有一天他們可以取代上帝。”在另一個場景中,她和普拉巴(Prabha)損害了一個ho積的ho積,誇大其詞:“階級是一種特權。為特權保留。 Kapadia憑藉Ranabir Das的冥想攝像機,策劃了Parvaty的鬥爭並局限於擊敗,以至於這些圖像描繪了孟買市工人階級的存在問題。
Prabha和Anu陪伴她的村莊。當他們登上公共汽車時,寧靜會滲透到速度下。正如她在林肯中心的一次採訪中所說,這是Payal Kapadia故意做到的事情,以區分印度農村地區的田園秀麗與繁華的孟買Cacophony。在那個村莊里,阿努(Anu)在一個僻靜的田野裡與什葉派(Shiaz)一起愛,這是她渴望的。敘事發生了一個神奇的轉變,儘管當普拉巴拯救了一個溺水的人時,他不記得他的過去,並認為他是丈夫只是為了騰出堆積在她體內的傻瓜時,他感到悲傷。
Payal Kapadia的“我們所想像的光”是印度工人階級女性的詩意肖像。它的力量在於它的緩慢。卡帕迪亞確切地知道何時何時放慢速度。無論是慢動作場景,Prabha在拒絕醫生或令人迷惑的Anu和Shiaz的迷人愛情場景後回到她的公寓,在鋼琴插曲的幫助下,或者Prabha和Prabha與溺水的人之間的誘人對話- 卡帕迪亞(Kapadia)提供的平靜空間有助於我們考慮糾纏角色的悲傷,孤獨和存在的問題。
這部令人沮喪的電影如此迷人的是卡帕迪亞作為作家的穩定。她避免在規範的“政治電影院”中直言不諱地納入社會線索,並拒絕從她的詩意方法中縮回。通過三名工人階級婦女的眼光,“我們想像的作為光線”不是政治盛會,而是“我們想像為光明”對孟買的緩慢批評。